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词与其他文体的关系等角度研究此期的词学生态

来源:http://www.hawales.com 作者:河北十一选五遗漏 时间:2019-11-20 04:51

长期以来,人们习惯以政治上的朝代兴替史划分艺术上的文学发展史或文体演变史,如“唐代文学史”“宋代文学史”“明词史”“清词史”等,这种划分的理论依据就是“一代有一代之文学”,以及“诗亡于宋而遁于词,词亡于元而遁于曲”的“文体代兴”论,所以不妨称之为“朝代文学史观”或“朝代词史观”。

内容摘要:他们创作了既不同于以往“明词”、又有异于康熙中后期“清词”的感事性空前凸显、力度美空前张扬的“变徵之音”,从原先唯《花间》《草堂》是从的单一逼仄之路,走向了多元化的康庄之道,最终将词坛推向了中兴之盛。三明清之际词坛中兴的又一标志是词集、词谱、词论、选学、词集评点等词学元素空前繁富,这既推进了词学体系的建构,又具有或规范创作、或引领创作、或总结创作的功能,呈现出词学元素的丰硕与词坛创作的兴盛共生互动的特点。无论标榜抑或“矜贵”,词集评点之风赖以盛行的一个重要动因,在于词人振兴词坛的强烈欲望与愿景:通过评点,使众多评点者的词学观点得以发表与传播,也使词作者的地位与声誉得以张扬与提升,两者的互动,成了词坛中兴的重要一环,并以内容的具体性、生动性和多元性。

《明代中后期词坛研究》封面

“一代有一代之文学”:

关键词:词坛;创作;词人;词派;变调;词学主张;别集;名家;之盛;崇祯年间

作者简介

值得反思的“朝代词史观”

作者简介:

张若兰,1980年8月生于四川省成都市。2002年7月,毕业于四川大学文学与新闻学院,获文学学士学位。2002年9月,续于本院师从吕肖奂教授,攻读中国古代文学专业唐宋方向硕士,并于2005年7月获文学硕士学位。2005年9月,考入中国社会科学院研究生院,师从刘扬忠教授,攻读中国古代文学专业词学方向博士,并于2008年7月获文学博士学位。2008年7月至今,于大理学院文学院工作,主要从事中国古代词学方面的研究,并在《文学遗产》、《中国社会科学院研究生院学报》等刊物发表有关学术论文多篇。

诚然,“文变染乎世情”,每个朝代的政治、经济、学术、文化以及由诸多因素孕育而成的风尚习俗、价值取向和时代精神,对包括各种文体在内的文学创作具有深刻的影响。不过,文学的兴衰并非如政治上的朝代戛然而止、即时而起那样的直接明了,它在受外部影响的同时,自身的秉性起着决定性作用,简单地以朝代兴替史划分文学发展史,难免有削文学自身之“足”而适朝代外在之“履”之嫌,且会带来诸多彼此凿枘、相互矛盾的问题,学界划分“明词史”与“清词史”时,就带来不少问题。

  明清之际词人辈出,他们或生于明万历后期而在天启、崇祯年间以词名家,或生于明天启、崇祯年间而在清顺康之际以词名家,属于同一风会所趋下相继而起、前呼后应的两代或三代人。他们创作了既不同于以往“明词”、又有异于康熙中后期“清词”的感事性空前凸显、力度美空前张扬的“变徵之音”,从原先唯《花间》《草堂》是从的单一逼仄之路,走向了多元化的康庄之道,最终将词坛推向了中兴之盛。

内容简介

清顺治十七年,王士禛、邹祗谟合作选编的《倚声初集序》,收明万历至清顺治年间467位词人的1914首词,用以昭示自万历后期以来词坛“为体为数与人,仿佛乎两宋之盛”的历史,是一部典型的“明清之际词选”。但为了区分“明词”与“清词”,学界却争论:“《倚声初集》毫无疑问是清初词选,认为它所录‘实皆明人’,是‘清初人所编晚明词选’,显然是疏于审辨的误断。”视之为“晚明词选”,或断之为“清初词选”,均是以政治上的朝代为框架的“朝代词史观”所致,都与事实相背离。

  一

明代中后期词坛历经从成化初至万历末的一百五十余年,是明词发展的重要阶段。本书着力研究此期词坛,力求全面而立体地揭示其特定状貌及形成原因。为此,本书分为上下两编展开研究。上编为词史的纵向梳理,以时间为线索,以词人为串联点,分别勾勒成化、弘治,正德、嘉靖,隆庆、万历词坛的发展脉络。下编为词坛生态的横向研究,分别从传播与接受途径、创作模式,对前代词学成果的选择与接受,创作目的、社会功用与词的题材选择,词与其他文体的关系等角度研究此期的词学生态。通过上下编的综合研究,明代中后期词坛的发展历程及词学生态得到了较为清晰的呈示。

尤为突出的是,割裂了大量生活在明清易代之际词人的身份。清人所编《明词综》和《国朝词综》正、续诸编,以及近人与今人所编《明词汇刊》《全明词》与《全清词?顺康卷》等,编撰的原则既来自政治上的朝代界线,又来自词人在异代之际的政治分野。如曹尔堪作于明崇祯年间的《未有居词笺》被编入《全明词》,主要作于清初的《南溪词》被收入《全清词》,研究“明词史”时,不及《南溪词》,论及“清词史”时,则不及《未有居词笺》。又如陈子龙与李雯二人本为同年生、同年死,同是云间词坛的创始者,由于政治上的选择截然相反,陈子龙被列入明代词人的行列,李雯则被划为清代词人。以此划分明清之际词人身份,严重影响了对词史本来面貌的认识。

  入明后,由于词的“曲化”,导致“词曲不分”。《诗余图谱》与《啸余谱》在万历后期至崇祯年间的盛行,教会了词人“怎么填词”,并在“怎么填词”中规范了词的法度,为词坛中兴奠定了不可或缺的基石;明清之际词选如《倚声初集》则展示了“词写什么”与书写风格,谱写了自明末至顺治年间“正”与“变”兼具并行的历史。特别是进入康熙朝后,各种风格的“正声”与“变调”并驾齐驱,全面形成了众体兼备、交相辉映的鼎盛局面。

张若兰《明代中后期词坛研究》序

正如袁枚《答施兰垞论诗书》所说:“唐、宋者,一代之国号也,与诗无与也。诗人各有人之性情耳,与唐、宋无与也。若拘拘焉持唐、宋以相敌,是子之胸中有已亡之国号,而无自得之性情,于诗之本旨已失矣。”“明”与“清”也分别是“一代之国号”,与基于“人之性情”的词之“本旨”并无必然联系。事实上,明末“甲申之变”虽然标志了旧王朝的结束和新王朝的开始,但对于词坛来说,却加速了中兴之旅的进程,而非“明词史”与“清词史”的分水岭。

  作为明清之际词坛运行的模式,“同人”唱和始于天启、崇祯年间,兴盛于康熙前期。词坛的每一次新变,均伴随“同人”的唱和之声。抱有易代情怀的“同人”聚集在一起,在唱和中进行情感上的深度沟通与共鸣,在共鸣中引领创作的主题取向;在情感共鸣与艺术交流的双向作用下,“同人”的艺术个性与才华得到了舒展和锤炼,在唱和中,“逼出妙思”,从同立异,自创一格,引领词风新变,推进了创作繁荣。

刘扬忠

河北十一选五遗漏,“词亡于明”与“清词中兴”

  二

现任云南大理学院文学院教师张若兰的这部学术著作——《明代中后期词坛研究》,是用她在中国社会科学院研究生院文学系古代文学专业词学研究方向学习时所完成的同题博士学位论文精心修改润色而成的。作为她的博士论文的指导老师,我认为这篇论文选题很好,具有开拓词学领域和填补研究空白的意义,所以有必要联系词学和明词研究的历史与现状,简单地为之介绍和评论一番。

入清以后,“词亡于明”与“清词中兴”,几乎成了评价“明词”与“清词”的定论。其实,继两宋以后词坛中兴的序幕,自明万历三十年前后已被开启,至清康熙三十年前降下帷幕。

  在明清之际词坛中兴历程中,柳洲、云间、阳羡、浙西四大词派尤为令人瞩目。他们或率先揭开词坛中兴之盛的序幕,或成为推进中兴之盛的主力,或顺应时代精神的转变,主导词坛转型。

上个世纪末,我与国内著名词学家严迪昌、钟振振、王兆鹏,我们四个人一起,应《文学遗产》编辑部之邀作了一次题为《20世纪词学的传承、变革与格局建构》的对话。在那次对话中,我对词学研究中久已存在的对明词评论的偏颇和研究的严重不足发表意见道:“清初以来,词话家们就纷纷作评论,认为明代的词不足道,甚至断定‘词亡于明’。前几年,《全明词》主编者之一张璋先生依据自己掌握的大量资料,发表文章驳斥‘词亡于明’的旧说。据他介绍,《全明词》共收明词人一千三百多家,词作二万多首,这个数量与《全宋词》大略相等。他认为:从这些作品的艺术质量来判断,明词是比不上宋词,但轻言‘词亡于明’则显然是违背事实乱下结论。这个情况表明,至今为止,除了《全明词》的编者之外,词学界很少有人全面认真地接触过明词的资料,当然就更谈不上进行研究和评论了。从整个词史上来看,明代确是词体文学中衰的时期。但‘中衰’不等于断流和空白,它仍是词史上有机的一环。说它是衰落期,也须探究衰落的原因,弄清衰落的具体情况,以便清晰地勾勒出词的发展脉络、走向和规律来。这样的工作一直还没有人动手去做。……我想,随着观念的更新和资料问题的解决,明词、清词这两个词史研究中的空白地段将会被填补起来。”我这样说了之后,严迪昌先生马上呼应我道:“目今两宋以后的词的历史尚未能有足够研究,不仅明词究竟态势如何,金元词也同样未深入的作整体的审辨与把握。就是清词,尚有许多方面还有待深入探究。词史之著无疑是词学研究的重要工程,如果两宋以后词的历史不去研究,词史大概是写不好的。我希望在今后能形成一支小队伍专研两宋以后词。但这应是一支学术队伍,不是满足有几本或几套书。”从那时起,时间过去了十年,明词研究确实有所推进了。相关的文章我们见到了一些,尤其是有了严先生高足张仲谋的一部简明扼要、线索清楚的《明词史》,让人可以稍感释怀地说:明词研究已经打开局面,有不少成果了。但是后来所发现的情况并不那么乐观,明词研究的局面并不开阔。直到目前为止,词学界对明词的研究从整体上看还十分薄弱,严迪昌先生所热切期待的“专研两宋以后词”的“一支学术队伍”迄今还未形成,除了张仲谋君的稍嫌简略的《明词史》之外,明词研究应该出现的“几本或几套书”迄今也未出现,对作为明词发展重要阶段的明中后期词坛的研究更是十分欠缺。不但如此,明词、尤其是明中后期词自古及今还饱受訾议,被定位为词体文学的中衰甚至就亡的时期。明词真可简单地判定为“衰落”就完事了吗?

明人“词曲不分”,词的“法律荡然”;“夫就学词以言词,因明词之谬于律韵”而失词之“鹄式”,成了“明词”衰落的重要原因,是近代以来词学界的共识。不过,在清初邹祗谟看来,万历年间,词的“法律”或“律韵”业已“复明,犁然指掌”,所指即张綖《诗馀图谱》与程明善《啸余谱》。张《谱》与程《谱》自万历二十三年至康熙初年间,不断被重刻。这两部声律《谱》虽存在诸多不足,但在恢复词的“律韵”中居功至伟,王士禛还自称因“偶读《啸余谱》,辄拈笔填词”,成为词人。要之,自万历后期始,因张、程两《谱》的盛行,词在声律上的体制开始正本清源,使填词者“寻声而按谱”,犹如“索骏有象,射鹄有的”,保证了词人的创作从先前的“不合度”向“合度”转化,也从根本上孕育了明清之际词坛的中兴之盛。

  柳洲词派孕育于万历末,在词风上率先揭开中兴序幕。刻于崇祯八年与九年的王屋、钱继章、吴熙、曹尔堪四人《词笺》,以及同里词人钱继登、曹勋、魏学濂、陈龙正等为《词笺》所作序文,体现了以王屋为领袖的前期柳洲词派所拥有的词学主张与相对统一的创作风格。在词学主张上,他们从创作主体出发,推尊词体的诗化功能,属于创作主体论;在创作上,他们重启了始于苏轼而盛于南宋的“变调”,形成了以“清”为特征的闲澹秀脱的词风。柳洲词派的后期领袖曹尔堪入清后,通过主导“同人”唱和,给自己原有的“变调”注入了新的时代内涵,也为“变调”在清初的衍生与发展推波助澜。

鉴于以上的情况,张若兰这部著作在很大程度上廓清了历史的迷雾,梳理清楚了明词的发展演变过程,描绘出明中后期词坛生态,从而给予这一历史阶段词的发展以实事求是的定位和评价。文章观点正确,方法得当,持之有故,言之成理,立论有据,材料翔实可靠,论证严密,行文流畅,引证符合规范。本文对学术领域的开辟,大而言之有两个方面:一是对明中后期词第一次进行了确当的分期,并对其发展演变过程进行了系统、细致而深入的探讨和描述;二是引入词坛生态研究,梳理明中后期词与诗文、与曲、与小说等的关系,描绘出了明中后期词的特殊状貌。稍微细一点观察,这部著作在许多具体问题上学术创新比较突出,有一些明显的闪光点:1、著作的上编,系统而细密地梳理和描绘了整个明代中后期词坛,从而消除了过去明词研究的论文和著作中的两个盲点,一是地域词派研究不足;二是对类似或相关的词学现象缺乏打通的观照,缺少联系分析。2、著作的下编,引入词坛生态研究这个全新的课题,一是梳理和描绘了明代中后期词的传播、接受途径及创作模式;二是从纵向坐标的角度分析明代中后期词坛对明前词学成果的选择与接受;三是从社会功能、创作目的的角度分析了明代中后期词的题材选择倾向;四是系统地梳理和描述了明代中后期词与诗文、词与曲、词与小说等的关系,揭示了此期词之所以具有异于典范词风的特质,同时文体的互动与互用是重要的牵引力。一部著作能在其作者所研究的领域激发出这么多的闪光点,应该说是十分成功的。当然,作者对于自己在书中所提出的一些专门问题,并未论述得全都满意和到位,这有待于她在工作之余抽时间继续从事相关的研究,把自己所选择的词学事业推向前进!

随着对词体“律韵”的遵循,词人队伍不断壮大,尤其在太湖流域,词人百十成群,名家林立。刊刻于康熙前期的《柳洲词选》《西陵词选》《松陵绝妙词选》《荆溪词初集》,以及分别编定于康熙三十一年与乾隆年间的《梁溪词选》《梅里词绪》等郡邑词选,反映了明万历后期至康熙前期太湖流域两代或三代不同郡邑词人群,在同一风会下前后相继的历史及其创作风貌与成就。在这些郡邑词人群之间,或联镳竞逐,或前后相继。如荆溪陈维崧与梅里朱彝尊,陈廷焯视之为词中的李白与杜甫,为明清之际词坛的“双子星”,交相辉映。又《柳洲词选》所选柳洲第二代词人王屋,于万历后期“染指”词坛,至崇祯四年,作词达千首之多,崇祯八年,其《草贤堂词笺》十卷与同郡钱继章《雪堂词笺》一卷、曹尔堪《未有居词笺》五卷、吴熙《非水居词笺》三卷合刻为《词笺》系列。他们的词学主张与创作实践,为以陈维为首的荆溪即阳羡词派所继承,并发扬光大。当太湖流域词人走出本郡邑,与其他词人相交集,汇成了自宋以来罕见的、声势浩大的词人队伍,共同将词坛推向中兴之盛。

  刊于崇祯十年的《幽兰草》,与刻于顺治五年的《倡和诗余》,均为云间诸子在唱和中博弈竞技的产物。云间词派以陈子龙为领袖、以几社为组织、以唱和为纽带,理论主张以“言情之作必托于闺襜之际”的“寄托说”,旨在推尊词“别是一家”的体性为特征,属于词的本体论。其中,《幽兰草》在回归五代北宋的“本色”中,形成了“言内言外,神韵各足”的审美意境,为十余年后的《倡和诗余》寄托大“用意”打下了基础,在柳洲词派重启的诗化“变调”外,重振风雅“正声”。康熙前期顾贞观、纳兰性德等“性灵”词人,将风雅“正声”推向高峰。

2008年夏天,作为四川成都人而又志在四方的张若兰,在我院研究生院通过论文答辩,取得博士学位,应聘赴云南大理学院文学院任教。她向我告别时,我作了这样一首《水龙吟》词为之送行:

至康熙三十年前,词坛大批主力如吴伟业、龚鼎孳、纳兰性德、陈维崧、曹贞吉、朱彝尊、顾贞观、李良年等相继辞世或淡出词坛,中兴之盛不再,词坛进入代群更替的阶段,步入漫长的停滞期。

  汇结以陈维崧为首的阳羡词派创作风格与成就的词选,是刊刻于康熙十七年的《荆溪词初集》。该集在选域上,“正声”与“变调”兼具并举,体现了阳羡词人群“取裁非一体,造就非一诣”的创作风貌,集中展示了阳羡词人共同遵循的极具包容性和开拓性的词学主张。该主张决定了阳羡词派在艺术风格上兼备众体而非独尊一体。而其建立在创作主体基础之上的“尊体论”、“创作论”、“风格论”等词学理论,并非无复依傍,而是渊源有自。从词学主张与创作实践观之,其“正声”与云间词派有着明显的渊源关系;其“变调”则是对柳洲词派的开拓与发展,并将其推向高峰。

锦城自古崇文,花间五季奇葩绽。乡风浸渍,君研词学,志登堂殿。折桂如诜,囊萤似胤,三年苦练。喜庭前雏凤,已丰翎羽,吾虽老,心无憾。 此去征程万里,搏云天、筋强翮健。久闻大理,苍山洱海,明珠镶嵌。固曰宜居,勿贪风景,多亲书卷。盼兰芬九畹,蕙芳百亩,约他年见。

明清之际词坛中兴史的标志

  浙西词派的宗主朱彝尊及其传人李良年、李符为第二代梅里词人。明天启至清康熙初年,梅里词人群“人各一家”,无流派意识,朱彝尊的前期创作深受其影响。在后来融汇浙西群彦的过程中,朱彝尊却改变了先前不主一家的多元格局,趋向唯南宋“醇雅派”词人姜夔、张炎是尊的单一逼仄之路,标志是康熙十八年《词综》的问世;张炎等人的《乐府补题》则又为朱彝尊倡导浙派词学主张,提供了理想的范本。康熙十八年前后由李良年、朱彝尊在京师先后发起的“拟《补题》唱和”,是浙派践行其词学主张的重大活动,参与这一活动的有不少为非浙西词人,表明咏物体格,取径姜、张,崇尚醇雅,是顺应时代精神需求的一种审美选择。浙西词派顺应了新的审美趋向,率先引领词坛转型。

若兰君,在彩云之南你能否继续干好学问,吾诚跂而望之。君其勉哉!君其勉哉!!

明人徐复祚在《曲论》中说:词乃“小技”,为“供酒间谑浪之具”,“以磨岁耳,何关世事”。因此,词坛唯“草堂”“花间”是从,取径逼仄,词学观念与理论单一狭隘,这是“明词”衰而不振的又一原因。至明清之际,不仅词学元素空前丰富,胜论迭出,集宋代以来词学理论之大成,而且词学观念发生了重大变化。明天启年间,卓人月、徐士俊合编《词统》,以两宋词为统序,既不轻视“花间”艳情,又强调词的抒情言志功能与词体风格的多样化,为词坛中兴之盛在观念上导夫先路。崇祯年间,以王屋为盟主的柳洲词派将词与诗、骚相提并论;以陈维崧为首的阳羡词派进而将词与经、史相提并论,认为选词存词视同存经存史,为词学史上最具开拓性的词学观念。这些词学观念直接作用于创作实践,成为词坛中兴之盛的标志之一。

是为序。

随着词学观念的开拓,主张词体功能的多元化,词的书写内容和表现风格也呈现多样性。如陈维崧词既有“花间”艳情、闲情逸致,婉丽飘逸;又有亡国之痛、失路之悲,悲壮沉雄,即蒋景祁《陈检讨词钞序》所说:“取裁非一体,造就非一诣,豪情艳趣,触绪纷起,而要皆含咀酝酿而后出。”又曹尔堪《江湖载酒集序》称朱彝尊“盛年绮笔,造而益深,宜其无所不有也”。康熙前期,曾王孙汇刻《百名家词钞》,并为之作序,序中说:“或如泛海,游蓬莱阆苑,仙楼缥缈,金碧浮空;或如武库开张,森列戈戟;或如田僧超快,马入阵先,为吹笳壮士之声;或如窅娘缠帛,飞燕牵裾,舞于莲心掌上;或如孟才人一声《河满》,泪落君前,时歌时泣,或醉或痴。”形象概括了百名家词内容丰富,风格多样,犹如百花怒放,为明清之际词坛中兴之盛的又一标志。

2009年12月31日于中国社会科学院文学研究所

入明以后,因词为“小技”的观念盛行,作词专家与词人别集不多,明人词往往附在诗文集后。至明清之际,词与诗文一样成为文人抒情言志的主流文体,以词名家的文人大量涌现,词为专集之风盛行。继崇祯八年王屋等四人词集组成的《词笺》系列后,众多词家先后整理自己的作品,结集刊行,一派“家操和璧,人握隋珠”的景象,其中不少被汇为丛刊。于康熙三年至十六年陆续汇刻的《国朝名家诗余》,汇集了王士禛、邹祗谟、彭孙遹、曹尔堪、王士禄、尤侗、董以宁、董俞、陈世祥、陈维崧、吴伟业、梁清标、宋琬、黄永、陆可求等十五位词人别集;汇刻于康熙十八年的《浙西六家词》,收录了朱彝尊、李良年、沈皞日、李符、沈登岸、龚翔麟等六家别集;始刊于康熙二十三年、约终于康熙二十六的《百名家词钞》,所收词人别集达108种之多。短短的二十余年内,竟有如此多的词人别集刊刻问世,在两宋也并不多见,堪称盛况空前。

(作者系国家社科基金项目“明清之际词坛中兴史论”负责人、杭州师范大学教授)

序………………………………………………………………………1

绪论……………………………………………………………………1

上编:明代中后期词坛创作状况鸟瞰…………………………… 2

第一章 成化、弘治词坛………………………………………… 2

第一节 成化、弘治词人概述…………………………………2

第二节 渐行渐远渐无声--台阁遗风的浸染与转向…………4

第三节 清吟啸傲是吾辈

--吴门词人沈周、史鑑、薛章宪、桑悦及其词作……………7

第四节 宗尚宋风得瓣香--马洪、彭华、戴冠及其词作……12

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